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音乐厅声学设计
在厅堂内各处,不管你是否使用扩音设备,声音都要有一定的响度,而且,各处的响度要比较均匀,不得有“焦点”——即声音被“---”而---响的地点,也不得有“盲点”,即声音由于某种原因而变得很弱的地点。这种现象并不少见。如果你问某些细心的、注意声音效果的剧场工作人员,他会告诉你哪几个座位上的声音---弱,哪些座位上的声音---清楚等。北京有个剧院,它的前几排座位恰好是一片“盲区”,眼看着自己面前不远处的舞台上,演员在卖力地张口,但听起来声音却很弱,要“坚起耳朵”很费劲才能听清。
反射声的存在是必需的,因为有了反射声,声音才显得有“活力”。反射声也要均匀,某些声学缺陷往往是由于反射声不均匀造成的。舞台上空悬挂的反射板的数量、方向及反射能力、制作用的材料,舞台和大厅顶上---的高度、形状等,都与反射声---是早期反射声有很大的关系。一般希望低频反射声略强于高频反射声,这样听感就比较---。
近期的研究表明,侧面反射声对于听觉来说是很重要的。古典音乐厅,如每年元旦向全播出新年音乐会的维也纳音乐厅的“金色大厅”,是立方矩形即“鞋盒式”的。许多现代的圆形或放i射形的音乐厅的演奏效果往往不如立方矩形的好,被认为是由于立方矩形的大厅侧面距离短,因此侧面早期反射声比较强的缘故。所以目前“鞋盒”又时兴起来。北京音乐厅就是“鞋盒”式的。
直达声与第i一次反射声到达厅内同一处的时间间隙不能太长,如果长了,听起来就会有断开的感觉,更---些就会有“回声”了。这个问题对于体积大的剧院是个---需要注意的问题。例如,如果剧场---,前排中间座位的听众所听到的从舞台上直接传来的直达声与从远处的反射后壁或后排顶棚来的第i一次反射声就会“脱节”。像人民i---堂这样大的大厅,是利用各座位上的小扩音器来解决的。
会议室空间布置优势不同于往常酒店中其他部分的布置,会议室应对于不同种公司环境进行会议的布置,对于场地以及人员的需求量也相对要高,相比于实体墙所造成的会议室,活动隔断能够让场地变的丰富多样,应对于不同环境需求时都可将空间进行合理的分配。会议室活动隔断具有活动性,可以通过吊轨或折叠的方式进行空间分配,应对于不同需求时可进行展开和收纳,多厅采用活动隔断可以进行单厅布置,无需耗费更多的人力物力。
会议室装饰及功能优势装饰优势也是活动隔断的---点,应对于不同环境下可采用不同饰面的活动隔断,或庄重或传统,可以根据不同酒店需求进行改造,这得益于活动隔断的单扇制造的性能,会议室降噪声学,可以在出厂前进行定制化的服务,会议室降噪,以应对环境的需求,---满足大多数会议的硬性需求。
同时,会议室活动隔断大多采用的为隔音材料,隔音材料具有相当的隔音系数,对于会议的私i密性较高,以---客户的使用流程内部及外部因素打扰到。且在隔热放i火上,活动隔断也能进行相对应的提升,会议室降噪公司,应对于其他会议室的使用需求。
音乐厅墙体吸音材料的选择
音乐厅是举行音乐会及音乐活动的场所,也就是我们感受音乐---的地方。一般每个城市都会有,而且常作为城市地i标性的文化建筑。而音乐厅作为相对---的地方,人们都是花了钱去感受不一样视听享受的,加上以听觉作为主要的评定标准,会议室降噪吸音,自然而然地大家对音乐厅的声学效果要求就更高了。要---音乐厅有---的声学效果,墙体吸音材料的选择不容忽视!
音乐厅墙体吸音材料的选择需要根据音乐厅体型设计作为参考因素:一般来说,常见音乐厅体型包括鞋盒式、山地葡萄园坐席及环绕式、带有可变耦合混响空间的音乐三种若干典型的体型设计。此外,还有一些音乐厅是上述典型体型的变型,如扇形、钟形及多边形等,还有其它不规则形。有的则是上述典型设计的混合物。不同体型的音乐厅需要从墙体吸音效果、墙体装饰效果两方面综合考虑。
其次,音乐厅墙体吸音材料的选择还要依据音乐厅音质设计而定,通常音乐厅混响时间允许值为1.5-2.8s,所以音乐厅的坐席应该好控制在2000座以内。而音乐厅设计时应尽量少用吸声材料,同时座位区布置不应过宽,因为坐席区的面积决定了观众厅的主要吸声量,过宽的坐席将导致过量的吸声。此外,坐席的包装也不可过分。同时,也应注意提高厅堂维护结构的隔声量。
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